尤其值得一提的是，《五号2》此次加大了动作与功夫的元素，同时也嫁接了现代谍战、动作电影、无间道电影等多种元素，从增强剧集画面感的角度出发，主要靠镜头语言的流动性来形成冲击力，张弛有度，独辟蹊径，可谓是开辟了谍战剧的第二春

《掠食城市》上映后，观众们对片中形态各异、天马行空的未来城市与交通工具印象深刻。

法官去回答，我的职责就是警察抓贼咯，我所做的一切，都是为了这里的

　　　　经由过程多线叙事显现出了诸多惹人沉思的社会题目，一层不变的糊口模式下带给人的压制和枯乏致使最后激发的重重悲剧；毫无所惧肆意妄为同时又深陷无助和失望的背叛少女自我麻痹的沉溺在暗中而迷掉的地步中；在壮大的竞争力下为了谋求活路掉臂一切的往上爬最后却跌进了万丈深渊；抛开自个少爷的身份拿着相机尽力的想要忠于本身跟随芒果秀自由但仿照照旧没法逃走实际的束厄局促，除这些让人心冷而胆颤非常的悲惨情节外，杨德昌还试图在片中营建出些许的但愿，但成果却如流星划过黑夜被冷酷的吞噬般，显得异常的短暂，一个让人印象很深的细节莫过于墙上的那幅拼集起来的动听照片，在轻风的吹拂下浪漫而纯洁，可以说是影片唯一的几分钟的夸姣时刻，但这昏黄的爱在物欲横流躲污纳垢的实际眼前仍是显得异常的亏弱和无用，最后只能悲惨而落漠的各回其位。...